床是封建中国家庭最封闭的地亢几乎是屋中屋，南方的架子床有隔扇和挡板，甚至上面有盖，即使留下月亮门似的空洞，但那也是挂布帘的地方，但民国家具的床，因受西洋风格的影响，而取消了这种私密性，仅留下了床头和床尾的挡板，已显示出欧式的风格。
我国的陈列柜(图3)是在明清家具多宝格的基础上演化而来的，它虽然在功能上完全取代了多宝格，但在视觉效果上却带上了一层浓浓的西洋色彩，因为它使摆放什物的柜子门由原来的木板变为玻璃。
另外厨房和浴室从房屋中分化出来后，碗柜、吧台、浴室中的镜台和角柜等餐厅家具和浴室家具在民国时大量出现。在传统的明清家具中，是绝对没有这两种家具的。这些厨房及浴室家具虽洋味十足，但其用料花饰等仍然明显带有明清家具的痕迹，这种中西融合是优势的融合，是经验的借鉴，所以使得民国家具显得缤幺分璀璨，浪漫而用实用。
3.2装饰
3.2.1腿爪变化
民国家具的腿爪变化是十分明显的，明代家具完成了高足家具的定型，但腿爪没有刻意的装饰和变化，基本是单一的支撑功能。即使有也是圆形、方形的简单变化。清代家具有了不少的改变，而民国家具受西欧审美理念的影响，家具腿爪的变化更为丰富、样式更多，由于这时家具的制造已经引进机械化生产，腿爪的机械化程度也很高，明显的有了车，镟、钻等机械成允在当时使用机械手段制作家具，是一种进步和时尚。最明显的就是用机床旋出的各种旋木腿，如方锥式、凹槽式、弧弯式、纺锤式、圆柱式等。这些都是工业机器生产介入家具制作的标志，是民国家具区别明清家具的明显印记。(如图4)
3.2.2雕饰
对西方家具优势的吸纳，使得清代以来的家具，在舒适性和外观的艺术性上都有了很大的发展，中国古家具从典型的东方艺术型转为洋为中用。
民国家具的雕饰相对清代有了减少，而花饰的内容也有了很大变化。如雕刻图案在清仿的明式家具中就雕有西洋纹饰。
西番莲纹(图5)是西方纹饰的代表作，像中国的牡丹在中国的地位一样，清代中国的工匠已把西番莲纹雕刻在中国的靠背椅上，这是中国式家具融进西洋雕塑的先例。中国传统的云纹被西欧的卷草纹替代，明清高档家具中常见的树枝或花枝图案，则改换成了细草图案。到民国时期，这种来自西洋的西番莲、卷草纹，以及兽头、兽爪、羊蹄腿、象牙、贝类等装饰手段，更大程度上影响了民国家具。
